La propuesta de esta instalación es tensionar los límites de los campos de la pintura y la escultura por medio del sonido, es decir por medio de una escucha. 
¿Cómo suena un sonido en la madera o en la arcilla? ¿Cómo cambia su significado al cambiar su sustrato material? Los sonidos son un ente particular que hace notar su status temporal pero también material. Los sonidos están en dos mundos, son como médiums o espectros que deambulan entre la materia y el tiempo. Como nosotros también el sonido puede al reproducirse volver al presente el tiempo pasado. 
Una memoria material recorre la instalación; un tiempo detenido que vuelve constantemente en un loop nuestras vivencias al presente, como si estuviéramos allí donde ya no estamos. 
Entre esos dos mundos el sonido articula la imagen y las esculturas. Los sonidos de esta instalación son voces humanas que aun no quieren pronunciar palabra, tan solo cerrarse sobre sí mismas en su pura materialidad. Por medio de los parlantes y su disposición se erige su campo de escucha.
Las voces cantan, y rodean el espacio del espectador. Abriendo un campo de significación propio, nos dan una evidencia oscura de su relación.
¿La pintura puede compartir un campo físico con el sonido? ¿No necesita el sonido para existir un sustrato como una cinta o un parlante? ¿No necesita la imagen para estar un lienzo o una pared? ¿Dónde comienza la pintura y donde termina el sonido?, ¿Dónde comienza el tiempo y donde el espacio?