El proyecto recopila fotografías producidas en torno al estallido social acontecido en octubre de 2019 en Chile y publicadas en redes sociales. Este agrupa de manera taxonómica el tema de la iconoclasia contra los monumentos, materializándose en una interfaz que hizo su aparición en diciembre del mismo año. 
¿Cuáles son los cuerpos, los espacios, los vínculos que se proponen en el formato de la interfaz y el inventario?, ¿Cuáles son los tiempos y las memorias que sucumben al torbellino iconoclasta?, ¿Cuáles son las memorias a disputar? 
El diseño sigue un plano de ruta subjetivo planteado por los campos de sentido entre una imagen y otra; por detalles imprevisibles y por múltiples posibilidades de lectura y desvío.  Las fotografías muestran, ante todo, cuerpos, celebración y colectividad reunida, (re)encontrados en la construcción de otros códigos de afectos y correspondencias, los que crean lazos y geometrías de identificación con un paisaje anteriormente excluyente. Por esta razón, el archivo ha sido eximido de una datación que fijaría las imágenes a una memoria de tiempo lineal (la evolución ya escrita de la historia). Así, los únicos antecedentes adjuntados a las fotografías corresponden al lugar de los hechos y al nombre del imago intervenido. 
El inventario pone en circulación el tiempo de la discontinuidad y la desjerarquización, que no solo convoca el quiebre y la iconoclasia contra la historia, sino con todo proceso de individualización.