El arte público permanente se determina por los que controlan un territorio estableciendo su contenido y función simbólica. En DAMNATIO MEMORIAE, propongo una  instalacion pública temporal a instalarse y, una serie de pinturas entregables (sin coste) a aquellos visitantes que capturen su propia imagen  junto a la instalación en proceso. A diferencia de la obra pública permanente, que puede expoliar o ser palimpsesto, la propuesta intenta representar artísticamente la imposición de un monumento y la pérdida patrimonial que referencie el valor de la memoria fijada en dichos registros pictóricos coleccionables por el espectador el cual debe interactuar con el artista durante la instalación. Esta propuesta –que es continuación de la instalacion apropiable hecha en el Malecón durante la XII Bienal de la Habana (Tzompantli, imagenes se adjuntan para referir la propuesta)– se aleja del fenómeno damnatio memoriae  tan practicado hasta nuestros días pero lo utiliza como estrategia para referir la memoria, el monumento y el cuerpo –presentes o ausentes– que recorren y configuran el espacio público que queda registrado en la memoria, pintura o selfie como indicio de lo que fue. El resultado es una intervención (instalación) y proceso (registros pictóricos) realizados con estibas de madera (pallets) y materiales similares para crear un monumento efímero y 100 registros entregados al público como forma de subvertir o contradecir metafóricamente la noción de patrimonio y mercado.