Una vía distintiva en la obra de Alejandro Leonhardt ha sido investigar cómo los cuerpos, o la vida es controlada por elementos que diagraman el flujo, o tránsito de un lugar. En el caso de “Flotación y destrucción” tal asunto es abordado desde la instalación, utilizando boyas provenientes de la industria acuícola en Chiloé. Señaléticas cuya función es delimitar áreas para la crianza de especies acuáticas, pero que debido al desgaste y quebraduras han quedado fuera de uso. Destrucción que en su proceso implica el desprendimiento de residuos como polietileno y poliestireno expandido, en consecuencia, contaminando el entorno.

Una vez inutilizadas, las boyas son retiradas del mar acarreando diversos elementos que se han impregnado en la superficie. Transformaciones físicas que lentamente se extienden fuera del agua debido a las condiciones climáticas, o la acción de seres vivos que modifican la condición seriada de las boyas.

Como es usual, al observar las boyas flotando en el mar solo podemos distinguir una parte de ellas, la superficie que emerge. No obstante, uno de los objetivos de la instalación es subvertir tal condición, induciendo al espectador a observar desde abajo hacia arriba, el revés de la boya: situándonos en el opuesto en cuanto a perspectiva y función. Suspendiendo su rol delimitador y abandonando -al ser instalado bajo un nuevo orden-  toda referencia ortogonal de su uso en el agua.

En “Flotación y destrucción” asistimos a una colección de destrucción tanto física como biológica de boyas que suspenden desde el techo de su espacio de instalación. Elementos que durante más de treinta años han sido normalizados visualmente y que evidencian una forma de contaminación física en mar y playas, denominada como “macroplásticos”. Si bien la instalación tiene como objetivo visibilizar esta situación medioambiental, a la vez busca cuestionar la forma en que al desnaturalizar la función de un objeto, nuestra percepción es dislocada y llevada hacia otro plano.