Mis producciones están atravesadas por lo fotográfico y los materiales fotosensibles; a ellos recurrí para mis primeras búsquedas. 
El paso del grabado a la tridimensión vino después; primero lo busqué con mis fotografías, porque al verlas lo que quería era cortarlas, pegarlas y plegarlas.
Mi obra es a la vez una fotografía, una estampa, luego un molde que se pliega, luego un objeto que se arma y se fotografía.
Hoy me pregunto: ¿cuál es el original de mi obra, cuál es el eje de mi producción, hacia dónde se dirige el proceso?
Al pasar de la bi a la tridimensión pierdo el original, pero estoy fotografiando (y creando) un original nuevo, también tridimensional, y este nuevo original, otra vez bidimensional, se puede volver a plegar, cortar y luego fotografiar… infinitamente.
La serie de rizomas anfibios nace con la misma premisa, basada en el rizoma botánico, que puede ramificarse en cualquier punto, transformándose en bulbo y aprehende de las multiplicidades transformándose en raíz o tallo.
A este concepto le sumo el concepto filosófico de que la organización de los elementos no sigue líneas de subordinación jerárquica y cualquiera de los elementos puede incidir en cualquier otro.  Esto sirve además para ejemplificar un sistema cognoscitivo en el que no hay puntos centrales que se ramifiquen según categorías o procesos lógicos estrictos.1
1.	Deleuze, Gilles & Guattari, Félix, Mil mesetas. Capitalismo y esquizofrenia, París, Minuit, 1980.