"A partir de los recuerdos de Pastorino, el taller pretende replicar el lugar donde su abuelo construía artesanías y juegos de madera. La artista pasó su primera infancia entre esas herramientas, observando y absorbiendo un modo de trabajo. O mejor, una cultura del mundo del trabajo asociada a un imaginario industrial –allí se dejan ver, por ejemplo, unas revistas sobre industria checoslovaca que su abuelo coleccionaba–. En la tensión entre creación artesanal y producción industrial, esas dos zonas productivas y, por lo mismo, culturales, que el capitalismo siempre se esforzó en divorciar, es donde Pastorino parece encontrar las razones de una apuesta estético-política que permita tantear la imagen de otro modo. En ese encuentro, la madera es trabajada con una técnica que asemeja a la matricería. Pero con ello no se busca participar de la irradiación de una industria artística, seriada, despersonalizada, sino idear un arte de mercancías industriales. Se trata menos de un arte masivo que de hacer de lo masivo, arte: allá donde eran herramientas de trabajo, mercancías puestas al servicio de la producción de nuevas mercancías para el mercado, aquí se le secuestra al fetichismo de la mercancía aquello que hay de arte en el objeto. Y cuando eso sucede, el taller puede retornar como obra de arte."
Diego Giller